“先进步动漫衍生品，再走原创之路”是台湾著名漫画家敖幼祥的认知，敖幼祥从小体质就瘦弱，常常旷课，结果主动退学为美国、日本动漫加工的敖幼祥，后来却成为带动台湾漫画市场繁荣的“大哥大”。依托处女作《皮皮》成名却遭遇黑社会威胁的他主动退出漫画江湖，看着一度繁荣的台湾漫画市场衰退，却又激起他冒险的风格，选择到内地重出江湖，结果再度实现了他漫画人生的第二个春天。

　　看好内地动漫市场

　　记者：上世纪70～80年代，在日本、美国动漫占据国家绝大局部市场的时候，台湾漫画独守一方疆土，在与日本的比拼中，其本土漫画市场百花齐放，而且得到国际上的认同，你作为台湾漫画界“四大才子”之首为什么会选择到大陆进步?

　　敖幼祥：之前也有朋友邀请我来大陆这边进步，但那时本人比较懒，在花莲乡下过日子，没有什么动力。但我又是一个青睐冒险的人。你讲到的台湾漫画市场也是一大缘由，其实台湾本土漫画市场已经死了，台湾已经没有重生代的漫画家了。当时选择到大陆进步也是看好内地市场，天真地以为大陆十几亿人，随随便便卖不就几百万本。

　　日本漫画冲击台湾市场

　　记者：你似乎已经对台湾漫画市场失望了，不是还有蔡志忠、朱德庸、几米等这些知名的漫画家吗?

　　敖幼祥：他们也都是到大陆卖版权，其实他们早已经不创作漫画了，出了一两部漫画作品之后就再也没有新的作品问世。就连当年咱们四个画漫画的一同毕业的学校由于咱们闻名，后来招到了诸多学生，然后这个学校也不珍惜，不开漫画科系，后来也就没落了。

　　记者：你看着台湾本土市场起来，然后就看着它衰退，肯定很有感触，台湾漫画市场沦落的缘由是什么?

　　敖幼祥：台湾没有向外宣传的意识，官方几乎从不组织漫画家参与国外的展览。当年那些老漫画家都已经年纪大了，思维跟不上时代。年轻的漫画家就造就不起。

　　漫画作者来说，漫画主笔很重要，好比明年应该策划什么内容的漫画，好主笔才懂得欣赏好的作品，台湾漫画的繁荣也正是得益于各家报刊纷纷开设漫画专栏竞争。

　　如今台湾报纸一家家在关闭，以前报刊的文明版很受注重，如今主要是娱乐和政治的内容，年轻主笔青睐一些恶搞的漫画，诸多漫画专栏也就暗淡了。杂志的销量也在下降，一家杂志倒闭可以牵连到消失几个漫画家。

　　记者：内地过去也呈现过一段时间的动漫繁荣，但如今根本都是日、美动漫作品的天下，并且盗版猖獗，你以为台湾动漫的衰退与开放市场有关吗?

　　敖幼祥：台湾开放日本漫画的引进之后，本地报刊几乎全部是购置日本的版权，98%的都是日本漫画，本地漫画家诸多都改行了。最主要的缘由是台湾漫画创作量不够，靠咱们那些漫画家和日本30年的漫画产品根本没有措施构成竞争，一天24小时不停地画都抗争不了日本漫画对台湾市场的冲击。

　　要造就内地读者读漫画习惯

　　记者：于是你的成名作《乌龙院》推出系列作品，重新包装在大陆市场能够创下2000万册销售纪录。

　　敖幼祥：如今的国家就是由于有维护，所以日本漫画进不来，尽管盗版诸多，究竟没有浮上台面，如果真的开放市场，而咱们没有人才就难以和日本抗衡，由于他们的量实在太恐怖了。

　　记者：不过如今内地的漫画读者市场也很小啊，尤其是你这种阅读群体在白领阶层的四格漫画更是少，大家看的都是动画，尽管电视频道主要刊播国产片，他们可以通过互联网去看，所以消费的还是本土以外暴力、色情的产品。

　　敖幼祥：确实是这样的现象，我一开始也是以为销量肯定不必愁。但是第一本推出的书只印了一万本，这是不能承受的数字，当时我的书在台湾，起码也是20万本，当时都有回台湾的想法，但是大家劝我渐渐来，通过营销策划销量才开始上去了。所以，必定要有一个致力过程，来造就内地读者的阅读习惯，如今的青少年阅读和观看的国外动漫作品遭到暴力和色情所害主要是没有分级制度。

　　东莞原创动漫创意不发达

　　记者：你过去分析日本动漫市场的繁荣得益于众多的报纸杂志，因而你创始了大陆第一本个人漫画月刊《超级乌龙院》，不过在内地当下的市场这不是在把本人往死路上逼吗?还有你创作校园作品《酷头哈妹》向低龄化偏向，是不是对本人曾经成人化作品的否认和对事实的低头?

　　敖幼祥：至少最近两三年报纸杂志肯定还不会死，将来肯定要处理手机、网络看漫画的收费模式。如今国家的青少年都没有阅读漫画的习惯，所以漫画都是低龄化的市场，这是需求渐渐扭转和造就的。

　　记者：亚洲地区知名的“香港工业品博览会”有意移师东莞，元旦时期举办的由中国广电总局牵头的国家国际影视动漫版权维护与贸易展览会将永恒落户东莞，你在珠三角进步已经有7年时间了，你以为东莞动漫之路应该如何走?

　　敖幼祥：据我了解东莞的原创动漫、创意并不发达，所以我以为东莞还是先走授权之路，经过衍生产品制造进步之后，再走原创之路，这肯定是个过程。当然能够短时间招来大量的优秀创意人才除外，但可能很难。
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