饰品设计要留意什么?这是诸多人关注的问题。如今饰品领域开始炽热起来，什么样的饰品受欢迎，什么样的饰品能卖得好?这些都是一个合格的经营者需求考虑的问题，下面通过对日本饰品设计大师的采访，希望能给投资者一些协助。

　　年已70岁的黑川像是从小津安二郎的黑白片走出来的日本老人，祥和得没有距离感，灰色的衣服，花白的头发，满脸总爱扬起探询顽皮的笑。一下午，黑川就着塑料一次性杯子喝水，面前摆了一堆，有吴晨荣写的《思想的设计》，本人随身携带的照相机腕上的手表——这些都是他用来加强讲解的通俗性。年近70岁的黑川还是孩子气的，他青睐年轻人，在日本好几所艺术大学里负责硕士生导师。还青睐美食和美女，在上海设计同行面前，口没遮拦地说本人结过三次婚，热爱美女。他的话吸引大家一阵阵的大笑，老人的可爱一如他的设计，直想让人拥抱。

　　记者：从产品设计到建筑设计，您涉及的面很广。您的产品设计很细腻、柔美，但建筑设计却很硬。

　　黑川：(立即笑着翻起手头的书来)我在设计时倒没有特别的区分，其实我做小产品真的很用心，由于小产品的亲和力是十分重要的，我希望设计出来后，大家很想占有它，摸着它，感觉柔和，这种感觉是发自心田的。 放大讲，做城市布局，我希望不只仅是在空中看起来很酷很美，而是具备让人可以拥抱每一样建筑的亲和力。如今的城市建筑很可悲，都像巨人一样，具备不可超越的强势，人在建筑面前显得很渺小，这违背了艺术家想拥有城市的方针。

　　记者：日本一些著名设计师的作品有着激烈的民族特质，包含您的作品也是如此，这一点很值得国家设计师借鉴。国家的设计还处在起步阶段，黑川先生以为国家设计师应该向那个方向致力?饰品设计要留意什么?

　　黑川：日本在工业设计最初阶段，也有向西方学习的过程。学习阶段是十分重要的，接下来国家设计也必需要经历这么一个过程。通过学习来唤醒、挖掘暗藏在东方身体内沉睡的局部，最终实现东西方的差异方针的嫁接，构成本人的体制。嫁接要经历一个理解、消化、吸收的痛苦过程，但这很重要。

　　国家的年轻设计师要对本人的东方方针布满自信，东西方的方针尽管差异，但是平起平坐的。

　　记者：设计和艺术的分工差异、行业差异，而设计的目标普通是商业比重比较多。一个设计师如何解决艺术性和商业性的比重，在艺术、哲学行业如何和商业实现嫁接?

　　黑川：作为设计师来讲，这是最难回答的问题。对我来讲，艺术等于设计。好比，画是艺术，但它也是依据产品的好坏、名气、品牌发售。这样看来艺术也可能等同于商品。在文艺复兴时代，时代分工这么细这么明确，艺术家一个人又是画又是用颜料，那叫艺术家行为。当时设计的原点就是艺术。而如今是人为地分成诸多工种。

　　以上技术对日本饰品设计大师的专访，通过这些内同的展示，对于饰品设计要留意什么?相信诸多人已经清楚了。这个领域前景很好，只需尽快加盟就能无忧赚钱。

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