黑川雅之，工业造型界“教父级”的人物，是全球的设计大师之一。自然空灵的和谐思想，都成为人类珍藏的对象。

　　年已70岁的黑川像是从小津安二郎的黑白片走出来的日本老人，祥和得没有距离感，灰色的衣服，花白的头发，满脸总爱扬起探询顽皮的笑。一下午，黑川就着塑料一次性杯子喝水，面前摆了一堆，有吴晨荣写的《思想的设计》，本人随身携带的照相机腕上的手表——这些都是他用来加强讲解的通俗性。年近70岁的黑川还是孩子气的，他青睐年轻人，在日本好几所艺术大学里负责硕士生导师。还青睐美食和美女，在上海设计同行面前，口没遮拦地说本人结过三次婚，热爱美女。他的话吸引大家一阵阵的大笑，老人的可爱一如他的设计，直想让人拥抱。

　　记者：从产品设计到建筑设计，您涉及的面很广。您的产品设计很细腻、柔美，但建筑设计却很硬。

　　黑川：(立即笑着翻起手头的书来)我在设计时倒没有特别的区分，其实我做小产品真的很用心，由于小产品的亲和力是十分重要的，我希望设计出来后，大家很想占有它，摸着它，感觉柔和，这种感觉是发自心田的。 放大讲，做城市布局，我希望不只仅是在空中看起来很酷很美，而是具备让人可以拥抱每一样建筑的亲和力。如今的城市建筑很可悲，都像巨人一样，具备不可超越的强势，人在建筑面前显得很渺小，这违背了艺术家想拥有城市的方针。

　　记者：日本一些著名设计师的作品有着激烈的民族特质，包含您的作品也是如此，这一点很值得国家设计师借鉴。国家的设计还处在起步阶段，黑川先生以为国家设计师应该向那个方向致力?

　　黑川雅之：日本在工业设计最初阶段，也有向西方学习的过程。学习阶段是十分重要的，接下来国家设计也必需要经历这么一个过程。通过学习来唤醒、挖掘暗藏在东方身体内沉睡的局部，最终实现东西方的差异方针的嫁接，构成本人的体制。嫁接要经历一个理解、消化、吸收的痛苦过程，但这很重要。

　　国家的年轻设计师要对本人的东方方针布满自信，东西方的方针尽管差异，但是平起平坐的。

　　记者：设计和艺术的分工差异、行业差异，而设计的目标普通是商业比重比较多。一个设计师如何解决艺术性和商业性的比重，在艺术、哲学行业如何和商业实现嫁接?

　　黑川：作为设计师来讲，这是最难回答的问题。对我来讲，艺术等于设计。好比，画是艺术，但它也是依据产品的好坏、名气、品牌发售。这样看来艺术也可能等同于商品。在文艺复兴时代，时代分工这么细这么明确，艺术家一个人又是画又是用颜料，那叫艺术家行为。当时设计的原点就是艺术。而如今是人为地分成诸多工种。

　　记者：设计往往牵涉到顾客的利益，当顾客和设计的艺术价值发生冲突的时候，咱们应怎样解决?

　　黑川：如果我青睐一个女孩，就要抒发，但抒发形式是很重要的。

　　设计师往往不理解顾客不欣赏本人的设计，其实可以通过本人的铺垫，让顾客先青睐上本人。

　　与其推销本人有自信的产品，还不如站在顾客的立场上，为顾客制造一种需求、一种生活形式。到了最后别人自然就会瞩目你，你的作品，别人就会跟着做，就会引导潮流。但这是一个漫长的过程，需求一直的对话，一直站在对方的立场上，总会有这么一天的。

　　记者：吴晨荣先生关于黑川先生的书《思想的设计》中有一句话，我印象很深：外面的阳光透过树叶打进来，打在树阴下的窗子上，阳光斑斑驳驳的感觉。我对这种建筑细节的东西很有感触，焕发了东方人性中美的东西，讲的很通俗。

　　黑川：我是凭直觉做设计的，我不想讲深奥的哲学，也不想把设计讲成深奥的文明，我想用最通俗的东西展示出来。

　　光、影不只是建筑细节，也是人?性格折射。每个人有光?影，有光的一面，那就是笑，也有抒发苦恼的一面，那就是影。做人的学问和咱们做产品一样，都需求光和影，有光肯定会有影。

　　记者：您对国家设计有什么倡议吗?

　　黑川：(摘下手上的表)这是我设计的一个表，当时考虑了诸多，首先要设计得十分美，同时要让大家买得起。如果大家买不起，就不可能成为工业产品，所以在选择物料时，既要完满又要让大家买的起，我做了诸多调整。一个设计师不只要有设计思想，还要有商业头脑，也就是产业要和文明自然联合，这里面有十分微妙的关系。

　　记者：在作品背后的您是怎样的?在工作之外、生活中的您是怎样的状态?

　　黑川：好多人以为工作就是工作，玩就是玩。我就差异，我的工作和玩是一回事。好多人见我周末在电脑前，认为我这样看来大年纪还卖力工作，其实我是在玩。我不会把工作和玩离开的。

　　生活中，我和任何人的交往都是十分真诚的。素来没有由于工作关系和别人一起吃饭，我不青睐那样。在我的朋友中，有相当比例是异性朋友。

　　记者：您在成名前的日子是如何过来的?

　　黑川：到目前为止我并没有觉得本人成名，都是别人写的。在事业成功前，我很穷，经常拉开抽屉只有100日元，当时的100日元连碗面都吃不起。我不知道我的个人生活能否和贫困有关，我结过三次婚。我有热的一面，但其实能和一个女人分手的人蛮冷漠的，同时我还在一直地追求本人的最爱。看来，任何人都有光和影的两面。

　　爱是多方面的，一个人如果没有真正发自心田的爱，不能舍弃一切追求一样东西的话，这样看来他对于艺术可能不会这么激烈。我和分手的前妻还是很好的朋友，分手的缘由并不是由于厌倦了，而是有了更青睐的。

　　记者：您从事设计38年，支持你这38年的动力是什么?

　　黑川：是父亲把我引上设计这条路的，我的父亲也是位有名的建筑师，黑川纪章是我的哥哥，我的弟弟也是一位建筑家。但支持我到如今还保持对设计有燃烧点的动力，是对美女的爱与被爱的交错，女性让他总能爆发新的灵感。

　　记者：你从事设计是遭到父亲、家庭耳濡目染的影响还是发自心田，自我选择设计?

　　黑川：在父亲和哥哥让我从事设计前，我先青睐上设计了。可能是天生的，我从小就青睐做动手，特别是画画，当然我最终是很青睐女性。

　　记者：您如今本人也为人父了，在您和父亲之间，您和儿子之间，两种父子关系会有什么差异?您是一个顽皮的儿子、严厉的父亲吗?

　　黑川：虽然我的父亲也是位建筑家，但他对我不断是批判态度。父亲是一个很传统的家长，我要进早稻田大学读书，父亲反对;我结婚离婚，父亲反对;我毕业后进事务所，父亲也反对。父亲不断能否定我的。可能是由于父亲太爱我了，爱得一旦过头，就会让我对父亲产生抵触感。直到在父亲去世前，我发现父亲终于回到了孩子的原点，那是多么可爱的父亲呀，我到所有的责怪种种等都还给了父亲。

　　作为父亲来讲，管教我是一种爱的形式。在父亲去世后，我才感到这是真正的父爱。正由于如此，我和本人的孩子就象朋友关系。

　　记者：黑川先生一生中最好的时光是哪段?

　　黑川雅之说，如今可能就是我一生中最光彩的时候，但是一个人的积累很重要，我的idea十分多，多到可怕的地步，对本人永远不会满足，永远保持感动、寻找、探索。所以，明天我当然可能还会呈现更好的时候。

加盟咨询电话：4000-1688-49